FO[U]R ALTO

Den musikalischen Nenner bildet FRANK GRATKOWSKI, der im ersten Teil den mikrotonalen Sound von FO(U)R ALTO weitgehend vorherbestimmt, einem mit vier Alto­saxophonen 'unsinnig' bestückten Quartett, in das er sich neben Florian Bergmann, Ben­jamin Weidekamp und Christian Weidner selbst einreiht. Auf den Spuren von Hába, Wyschnegradsky, Tenney und Joe Maneri vertieft er sich in Klang in seiner nicht werck­meisterlich beschränkten Spektralität. In vier Kompositionen werden extreme Formen von Synchronität und changierende, teils kanonähnlich verzahnte, Binnenrhythmen ausgereizt, so dass schimmernde und dabei fließend schwingende oder komplex verzopfte Klang­bilder voller Moiré- und Flackereffekte entstehen (wie man sie - visuell - in der Konkreten Kunst kennt). Statt Dialoge und Stimmlagenkontraste dominieren geschmeidige, multi­phone Konsonanzen. Gleich bei 'TamTam 4a' verblüfft eine wie rückwärts gespielte Pas­sage neben immer wieder seltsam glissandierenden. 'Molto Fluttuante' wechselt zwischen vogeliger Verbundenheit und gedämpft schweifenden Stimmen, die zu nahezu tonlosem Lufthauch und geploppten Tupfern ausdünnen. 'Likewise' stößt fanfarenartig und mit deklamatorischer Rhythmik in die Hörner, die sich Ton für Ton auffächern. Das gut halb­stündige 'Sound 1' bildet zuletzt die dröhnminimalistisch spektrale Summa summarum. Vier Zungen vereint zu einem hell summenden Brummkreisel, einem in sich vibrierenden, permanent leicht changierenden kugel- oder glockenförmigen Klangspektrum. Wer braucht Neue Musik, wenn es derart sinnliche gibt?

Die vier Altsaxofonisten Christian Weidner, Frank Gratkowski, Benjamin Weidekamp und Florian Bergmann versenkten Anspruchsvolles in intensiver Körpererfahrung. (...) Natur und Maschinen wurden von Fanfarenklängen und Obertongebilden beschrieben, Sturmkompositionen fegten durch den Raum und ein Gong wurde endzeitlich in einem verstimmten Kontext nachempfunden.

Für die meisten Zuhörer wurde die Musik der vier Altsaxophonisten zu einer neuen Erfahrung, die jenseits unserer Hörgewohnheiten liegt. (...) Danach spielten die vier Saxophonisten, im abgedunkelten Raum verteilt stehend, eine Sound-Installation. Es war ein beeindruckender Abschluss eines hochinteressanten Abends.

Gratkowski hat sich so intensiv mit Einschwingvorgängen und akustisch-physikalischen Daten von Tamtams beschäftigt, dass die langen, fast unendlichen Töne, die das Quartett von sich gibt, mehr an elektronische Experimente als an vier Holzbläser erinnern. (...) So entstehen Texturen, die sich fast greifbar im gut besuchten Konzertraum ausdehnen.

Vier Altsaxophonisten tasten die Klangwelt ihrer Instrumente auf unentdeckte Tiefen, Erhebungen und Zwischenräume ab. Feine Mikrotöne und reibungsstarke Spaltklänge erschaffen eine Soundsphäre, die nicht selten an die Textur elektronischer Musik erinnert. Die gemeinsame Konzentration auf den Moment und auf die nuancierte Struktur der Stücke eröffnet den seltenen Blick auf eine mikroskopisch feine Textur des Klangs.